托纳多雷时空三部曲(天堂电影院、海上钢琴师、西西里的美丽传说)种子.zip
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第一次看《海上钢琴师》是五六年前的事了，对有限琴键弹奏无限音乐的那段独白印象很深。有一次敲代码听音乐，感觉键盘其实和琴键差不多，也有“有限-无限”。
一、《海上钢琴师》与时空三部曲其他两部的不同
意大利导演托纳多雷分别在1989年、1998年、2000年拍摄了《天堂电影院》《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》，被人们称为“时空三部曲”，也称“回归三部曲”。
第一次看《海上钢琴师》的时候还不知道托纳多雷和时空三部曲，这次看的时候已经把三部曲都看过了。重温《海上钢琴师》发现它与其他两部有两点不同：
1、追女生
《天堂电影院》和《西西里的美丽传说》中的男主角追女生都是相当大胆的。《天堂电影院》中的主角为了蓝眼睛姑娘和同学大打出手，《西西里的美丽传说》里的小崽子为了性感丰满的阿姨都敢去偷窥，为什么《海上钢琴师》中的1900这么胆小，没有把对那个姑娘的爱慕表达出来？
托纳多雷为什么不让1900大胆地追心爱的女生呢？从他对主角成长经历背景的设定可能会找到答案。《天堂电影院》中的主角虽然童年丧父，但是他有一个亦父亦师亦友的人陪他，《西西里的美丽传说》中的主角有一群骑自行车追美女、一起到海边甩（泥）巴的同龄人。而1900年的成长经历是什么样的？在1900的印象中只有TD、船长、医生、厨师、煤工，他是孤独的，他也习惯了孤独。习惯孤独会减弱追求外在事物的动力。
2、逃离与坚守
《天堂电影院》中老人让成年的多多离开小镇到大城市发展，不到功成名就时不能回来。《西西里的美丽传说》中主角最后旁白说“我拼了命往前骑，好想要逃避似的，逃离渴望、逃离纯真、逃离她。岁月匆匆，我爱上过许多女人，当她们紧紧拥抱我时，问我会不会记住她们，我会说“是的，我会记着你”。但我唯一从来没忘记的，是一个从来没问过我的人····”。为什么只有1900坚守在船上？
其他两部中的主角真的逃离了吗？《天堂电影院》中的主角最终回到了小镇，并和蓝眼睛姑娘玩了一次车震，《西西里的美丽传说》最后旁白说“但我唯一从来没忘记的，是一个从来没问过我的人”，可见导演心中始终有那艘船，只有在《海上钢琴师》中托纳多雷才让1900坚守在那艘船上。这也是《海上钢琴师》的可贵之处。
二、有限与无限——创造和选择、小众的自由和大众的胁迫
看似有限，实则无限；看似无限，实则有限。
无限的选择是上帝创造的，你只能选择其中的一种。在有限的生产资料基础上，你可以自由地创造无限可能。
在有限中你可以自由的创造无限，在无限中你只能做有限的选择。所以，有限和无限的差别并不在它们本身上，而是在于“自由”和“创造”。
三、America！！！
剧中多次出现惊呼America的场景，和1900坚守在船上形成鲜明对比。乘船到America的那些人认为那片土地上有无限可能，可是实际上呢？“One woman, one house, one way to die”。人们总是在无限可能中迷失而不自知却仍然寻找无限可能。（在无限选择面前，不仅失去了创造的能力，也失去了选择的自由。2019/07/17注）
我觉得1900做到了《推拿》中的那句话：如果有来生，要做一棵树，站成永恒，没有悲欢的姿势。一半在土里安详，一半在风里飞扬，一半洒落阴凉，一半沐浴阳光。非常沉默，非常骄傲，从不依靠，从不寻找。
四、琴键和键盘
键盘和琴键是有相似性的，固定数目的琴键，可以演奏无限的音乐；固定数目的键盘键，可以敲出无限的系统。
喜欢自由创造的人和不喜欢自由创造的人弹出或敲出的东西的灵魂是不一样的。
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